制作人和主美“相爱相杀” 《sky光遇》这款如此安静的游戏，居然是“打”出来的
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增大字体点开宣传动画，伴着吉卜力感的背景音乐，几个披着斗篷的孩子像雏鸟一般轻快地跳跃着前进，随后跃入云海中，仿佛真的在云端之间翱翔。
这所有的人物场景设计都由艺术总监江轲（
“如何用建筑来表达情感和时代的演变，这是在《风之旅人》中没有做到的，我这次想在《光遇》里做这种尝试。
江轲说，在意见最不合的时候，他甚至跟制作人陈星汉发生过像小孩一般激烈的争执。
回想起当时这场“掐架”，他觉得这是他人生里最好的一次体验。
如果玩过《风之旅人》，你会发现《光遇》在美术风格上和它有很多相似的地方。
在江轲看来，《旅》的成功是小众意义上的成功，怎么把一个小众化的东西做得让大众乐于接受，是他在做《光遇》时遇到的挑战。
《风之旅人》做得最好的地方在于它对整体风格的控制力非常强，每一张画面都可以当成一幅画来欣赏。
江轲为《sky光遇》所作的早期设计
正如英雄的概念一样，《光遇》的世界观也是一个比较抽象的概念，通过人一生的经历，以及《风之旅人》的“hero’s journey”（英雄的旅程）这样一个符号，来让玩家代入。
小时候的江轲和未来的老婆
在《光遇》里，玩家除了可以进行“求婚”这个交互动作，还可以通过其他设计好的肢体动作来表达情感，传达信息，这对于以往MMO游戏中依靠语音和文字的交流方式来说，无疑是一个大胆的尝试。
江轲形容自己设计的游戏场景，就像开一间餐馆，玩家来这里秀恩爱，谈事情，都是玩家的选择，他只是营造一个能够让这些体验能够充分施展的一个氛围，而不会刻意去主导一些玩家不想要的东西。
江轲为《sky光遇》所作的人物动作设计，当时人物还没定型
陈星汉所要传达给玩家的信息，他想给玩家带来的情感，在江轲的角度看来，是可以被实现的。
并且他可以用一种很简单的游戏引擎来表现，这也是他和陈星汉之间的一个结合点。
江轲形容自己在陈星汉的公司里属于特别能打的那一派的将才，而他想把自己对世界的看法通过动画的形式来表现出来。
但在游戏公司里的这份工作或许并不能满足他所有的艺术创作需要。
对于游戏美术在游戏公司里的地位，江轲是这么理解的：
游戏是一个技术和艺术的融合体，而美术只是其中的一个元素。
他发现，从美术的角度来说，在目前这个阶段要做游戏，不会任何的编程，或者没有很多游戏玩法和游戏设计的理念，很难在游戏界做得很高。
尽管作为设计师的他在游戏的框架下难免会束缚自己的创作空间，但好消息是，通过做《光遇》这款游戏也给了他一定的知名度，让他以后能更好地去实现自己想做的事。
除了游戏之外，江轲还有一个身份是动画设计，他曾在迪士尼工作过一段时间，当时他参加制作的《纸人》，一举拿下了当年最佳动画短片的奥斯卡提名。
江轲下一步的计划是打算回归他的老本行，也就是做动画，他下一个想做的是一部爱情片。
江轲为《sky光遇》所作的早期设计
我在迪士尼每天都做好了今天工作完明天就打包走人的准备
从迪士尼到独立游戏公司，一步一步在艺术职业道路上摸索前进，不断挖掘自己创作可能性的江轲，也有一些话想对现在的年轻人说：
“有时候你去听一些讲演，这个人做得有多好，我要当乔布斯，我要当马云，但其实你看到的无非是他们坎坷经历后，对自己经历过程的一个回放，但他们的路并不是唯一通向成功的路。
我对年轻人的建议就是，在每时每刻都可以去放飞自我，这样你活得不会那么累。
有个例子就是，我在迪士尼的时候，很多人会说迪士尼是个大公司，我进去以后千万要保住这个饭碗，千万不能提什么坏意见，要顺着领导办事，有很大一批人都是悄悄说话的人。
而我去迪士尼的第一天，就开始放飞自我，“max my comfort level”，我想干什么就干什么。
我每天都做好了，做完今天的工作明天打包走人的准备。你只有做到了最充分的自我，你在最后才不会觉得后悔，你会活在当下，享受当下的状态。”
【编辑：17173皮皮】
